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>>專題
前言
眾不同的音樂祭今年依然在淡水文化園區舉行。不同於一般已 然商業化的大規模音樂祭，巨獸搖滾的風格就如同創辦人音地 大帝帶給人的感受一般，天真而無懼、隨性卻又能看見一些細 膩。即使巨獸搖滾每年經費都受限，他們仍想用最好的規格把 最直接的音樂呈現給觀眾。
回答，他原先就打算在郊區舉辦，卻仍然希望在交通可及的範 圍內，而取其交集，淡水這個地點就在眾多選擇中浮出。第一 屆的巨獸搖滾在淡水休閒農場中舉辦，但地點太過靠近醫院以 及住宅區，因此受到了不少的抱怨。後來農場老闆推薦音地大 帝適合辦音樂祭的地點，也就是現在的淡水文化園區，便成了 之後巨獸搖滾的固定落腳之處。對音地大帝來說，合適的場地 是很難找的，並且場地的固定對於培養觀眾群是有幫助的，因 此他表示如果沒有意外的話，仍會在此繼續辦下去。
音樂祭有什麼不同，音地大帝說，這裡的場地本身就有很強烈 的特色，比起在空曠場地裡，唯一的顯眼物體就是舞台，但實 際上其形式大同小異；然而在古蹟中辦音樂祭，則只需要順著 這個區域的特色去做自己認為舒適的音樂祭。況且傳統音樂祭 的形式是源自西方國家，為了避免重複那些過於常見的元素， 在巨獸搖滾中也加入了許多獨創的點子，表現在舞台設計、場 地以及選曲上，成就它自身的特色。音地大帝說，從2010年開 始，較受注目的獨立音樂祭就只有海洋音樂祭，但仍屬於觀光 導向，因此他希望可以辦以台灣團為主的音樂祭，脫離官方活 動的限制，不必因主辦方的要求等等而收斂尺度，氣氛只要高 興就好。
前來的觀眾也能染上現場的搖擺以及衝撞氛圍。當問及這樣的 計畫是否將會衝擊票的銷售量時，音地大帝說當然會擔心，而 雖然直播還需要另外花費一筆成本，但是這是他一直想做的。 在13年時他就在巨獸搖滾嘗試過，只是當時因為無法克服技術 上的困難，所以這場計畫以失敗告終；到了年底終於跨越了技 術的障礙，而幾個月後，第一時間在三一八的立法院內就恰巧 派上了用場，因此巨獸搖滾直播技術的進步也奇妙地促成了在 三一八時期人們對政治的廣泛迴響的強力媒介。而在今年的巨 獸搖滾中，音地大帝也透露將會出現與參選淡水區立委的馮光 遠合作的橋段。在巨獸搖滾，直播不僅作為讓更多人認識不同 音樂型態的媒介，同時也試圖讓人們了解政治對土地的每一吋 都會有所影響，而當我們面對土地時終於發現無從逃避背後的 結構性力量，那麼我們只能正面迎擊，以自身以及群體的身與 聲去嘗試任何改變的可能。
為最希望的仍是讓聽眾聽見平常不常接觸的音樂形式，增加聽 眾的音樂廣度；同時也希望促進團與團之間的交流，促進他們 之間的合作機會，因此人氣的高低幾乎不在選團的衡量之內， 而選擇的多是新生的樂團。他早在07、08年就已經有了創辦這 樣的音樂祭的構想，而等到09、10年時，他偶然在網路上看見 朋友的圖稿，也就是現在巨獸搖滾圖樣的原型，也因此開始一 步一步創造出巨獸搖滾音樂祭。
個名字與音地大帝本身引起迴響的行為以及音樂祭想要表達的 概念其實也不無連結，當我們面臨的是社會中壓倒性的、巨獸 一般的主流論述，但我們卻無法全盤接收，那麼我們是不是能 夠跳脫框架，勇於說出自己的想法，不違背自身價值而做出真 實的選擇？從三一八以及大腸花的直播，到巨獸搖滾4.0以三 一八時立法院周遭區域作為舞台發想，乃至今年的巨獸搖滾 5.0與政治參與者的合作，我們可以看見音地大帝以及他所創 辦的音樂祭，其實總是在衝撞著既有的政治、社會框架，試圖 在「不能這樣」、「應該這樣」的限制性的主流社會觀感中有 意或無意地做出翻轉。而當巨獸搖滾來到淡水，身為淡水人， 我們是否也能檢視在這片土地的政治、文化場域中，究竟什麼 樣的型態造就了那隻巨獸，而它對於我們的威脅又是什麼，然 後以我們自身的力量去發聲去抵抗，或大或小地，一起改變這 片土地的將來。
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